玉台新咏序

【作者】徐陵【朝代】南北朝

夫凌云概日,

由余之所未窥;

千门万户,

张衡之所曾赋。

周王璧台之上,

汉帝金屋之中,

玉树以珊瑚为枝,

珠帘以玳瑁为匣。

其中有丽人焉。

其人也:

五陵豪族,

充选掖庭;

四姓良家,

驰名永巷。

亦有颖川新市、河间观津,

本号娇娥,

曾名巧笑。

楚王宫里,

无不推其细腰;

卫国佳人,

俱言讶其纤手。

阅诗敦礼,

岂东邻之自媒;

婉约风流,

异西施之被教。

弟兄协律,

生小学歌;

少长河阳,

由来能舞。

琵琶新曲,

无待石崇;

箜篌杂引,

非关曹植。

传鼓瑟于杨家,

得吹箫于秦女。

至若宠闻长乐,

陈后知而不平;

画出天仙,

阏氏览而遥妒。

至若东邻巧笑,

来侍寝于更衣;

西子微颦,

得横陈于甲帐。

陪游馺娑,

骋纤腰于结风;

长乐鸳鸯,

奏新声于度曲。

妆鸣蝉之薄鬓,

照堕马之垂鬟。

反插金钿,

横抽宝树。

南都石黛,

最发双蛾;

北地燕脂,

偏开两靥。

亦有岭上仙童,

分丸魏帝;

腰中宝风,

授历轩辕。

金星将婺女争华,

麝月与嫦娥竞爽。

惊鸾冶袖,

时飘韩掾之香;

飞燕长裾,

宜结陈王之佩。

虽非图画,

入甘泉而不分;

言异神仙,

戏阳台而无别。

真可谓倾国倾城,

无对无双者也。

加以天时开朗,

逸思雕华,

妙解文章,

尤工诗赋。

琉璃砚匣,

终日随身;

翡翠笔床,

无时离手。

清文满箧,

非惟芍药之花;

新制连篇,

宁止蒲萄之树。

九日登高,

时有缘情之作;

万年公主,

非无累德之辞。

其佳丽也如彼,

其才情也如此。

既而椒宫宛转,

柘馆阴岑,

绛鹤晨严,

铜蠡昼静。

三星未夕,

不事怀衾;

五日尤赊,

谁能理曲。

优游少托,

寂寞多闲。

厌长乐之疏钟,

劳中宫之缓箭。

纤腰无力,

怯南阳之捣衣;

生长深宫,

笑扶风之织锦。

虽复投壶玉女,

为观尽于百骁;

争博齐姬,

心赏穷于六箸。

无怡神于暇景,

惟属意于新诗。

庶得代彼皋苏,

微蠲愁疾。

但往世名篇,

当今巧制,

分诸麟阁,

散在鸿都。

不藉篇章,

无由披览。

于是燃指瞑写,

弄笔晨书,

撰录艳歌,

凡为十卷。

曾无忝于雅颂,

亦靡滥于风人,

泾渭之间,

如斯而已。

于是丽以金箱,

装之宝轴。

三台妙迹,

龙伸蠼屈之书;

五色花笺,

河北胶东之纸。

高楼红粉,

仍定鱼鲁之文;

辟恶生香,

聊防羽陵之蠹。

灵飞太甲,

高擅玉函;

鸿烈仙方,

长推丹枕。

至如青牛帐里,

馀曲既终;

朱鸟窗前,

新妆已竟。

放当开兹缥帙,

散此绦绳,

永对玩于书帷,

长循环于纤手。

岂如邓学春秋,

儒者之功难习;

窦专黄老,

金丹之术不成。

因胜西蜀豪家,

托情穷于鲁殿;

东储甲观,

流咏止于洞箫。

娈彼诸嫉,

聊同弃日,

猗欤彤管,

无或讥焉。

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历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《玉台新咏序》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。

《玉台新咏序》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。

在音节安排上,《玉台新咏序》具有欢快轻妙,舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主,节奏比较统一。其次,文章四言无言七言相互交叉,使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一,但是完全遵循了阴阳上去的合理安排,读起来婉转顿挫,如吟如唱。

在色彩上,这篇序言辞藻华丽,在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内,穿着鲜艳,化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。

所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的,如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名,这篇碧玉妆台上的歌咏,在依然是那么缠绵悱恻,散发着迷人的色彩。

  《玉台新咏》是徐陵在梁中叶时选编的一部诗歌总集。有人怀疑此书非徐陵所编,而出于稍后之人但此说尚不足以成定论。《玉台新咏》收入东周至梁诗歌共769篇。据近人考证,系专为梁元帝萧绎的徐妃排忧遣闷而编。在取材上,以“选录艳歌”为宗旨(《玉台新咏序》),主要收男女闺情之作,大体不出离愁别恨、伤遇感时、中道弃捐等类,范围比较狭窄。但其中也收入了不少感情真挚并具有现实意义的诗篇,如汉乐府民歌《陌上桑》,中国古代长篇叙事诗《为焦仲卿妻作》(又名《孔雀东南飞》)、《上山采蘼芜》等。这些诗表现出真挚爱情和妇女的痛苦,说明《玉台新咏》所录诗作并非全是艳情诗。而这些民间文学作品都不见于萧统的《文选》,乃经《玉台新咏》的保存而得以流传。注本有清代纪容舒的《玉台新咏考异》等。

作者徐陵简介

徐陵(507~583)字孝穆,东海郯(今山东郯城)人,徐摛之子。南朝梁陈间的诗人,文学家。早年即以诗文闻名。八岁能文,十二岁通《庄子》、《老子》。长大后,博涉史籍,有口才。梁武帝萧衍时期,任东宫学士,常出入禁闼,为当时宫体诗人,与庾信齐名,并称“徐庾”,与宋朝郭茂倩并称“乐府双壁。”入陈后历任尚书左仆射,中书监等职,继续宫体诗创作,诗文皆以轻靡绮艳见称。至德元年去世,时年七十七,赠镇右将军、特进,其侍中、左光禄、鼓吹、侯如故,谥曰章。 有四子:徐俭,徐份,徐仪,徐僔。

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